ARTE DEL SIGLO XIX

ARQUITECTURA HISTORICISTA
~- También es conocida como época de los “revivals”.
~- Es, en esencia, un movimiento de carácter romántico que pretende resucitar e imitar las formas constructivas y estilos del pasado, especialmente los medievales.
~- Varios factores contribuyeron a su implantación:
~- La reacción romántica contra el frío neoclasicismo.
~- El ansia de encontrar en el pasado las raíces de la propia personalidad en una época de profundo desequilibrio histórico.
~- El rechazo de la nueva técnica deshumanizadora.
~- Motivos políticos de exaltación nacionalista que pretendían buscar y resucitar los orígenes de la propia civilización.
~- Existen notables diferencias entre la arquitectura historicista de las distintas naciones: su importancia no alcanzó la misma dimensión en todas ellas, ni tampoco resucitaron los mismos estilos. En generarlos más empleados fueron los de origen medieval, especialmente el gótico, pero también se levantan construcciones neoegipcias, neohindúes, neochinas, neomudéjares, etc.
~- Esta arquitectura historicista no se aleja de la arquitectura de los nuevos materiales: hubo construcciones que utilizaron el hierro y el vidrio con formas arquitectónicas del pasado, Y, por otra parte, hubo arquitectos historicistas que con sus investigaciones prepararon el camino de la arquitectura moderna.
~- El historicismo emplea uno u otro estilo según la función del edificio. Esto implicaba pensar en la forma como algo subordinado a la función, lo cual prepara el advenimiento de las nuevas concepciones arquitectónicas.
~- Este historicismo también se aprecia en la literatura: destacan autores como Walter Scott, Víctor Hugo, Gustavo Adolfo Bécquer, etc.

==== Francia ====

EUGENIO VIOLLET LE DUC (1814-1879). Gran estudioso del estilo gótico.

Recomienda la utilización del hierro en estructuras góticas muy aptas, según él, para los nuevos edificios necesarios para la sociedad industrial.

Restaurador de edificios medievales: catedrales de Amiens, Vezelay, Santa Capilla de París, etc.

También se construyen en Francia edificios neobizantinos como el SACRE COEUR de París.

==== Inglaterra ====

Fue donde más aceptación tuvo el gótico que fue considerado como estilo nacional: en 1818 se llegó a promulgar una ley sobre la obligatoriedad de utilizar el gótico perpendicular para todas las nuevas iglesias que se construyeran.

BARRY (1795-1863) y PUGIN (1812-1852). Ej.: Reconstrucción del Parlamento de Londres.

RUSKIN (1818-1900). Gran teórico del neogoticismo: "Las siete lámparas de la arquitectura''.

SCOTT (1811-1878). Ej.: Monumento al príncipe Alberto. Kensington Park. Londres.

También se construyen edificios neohindúes como ejemplo de la influencia colonial destacando entre ellos el Pabellón Real de Brighton (1818) por J. NASH.

==== España ====

En esta época en España se produce una total desorientación: se combinan formas clásicas con elementos medievales y renacentistas.

Se resucitan, principalmente, el plateresco, el mudéjar y el gótico.

Destacan varios edificios importantes:

Escuelas Aguirre. Madrid. RODRÍGUEZ AYUSO. (Neomudéjar).

Banco de España. Madrid. E. ADARO. (Neorrenacentista).

Monumento a Alfonso XII. Parque del Retiro. Madrid.

Catedral de La Almudena. Madrid. Iniciada por el Marqués de Cubas y continuada CHUECA GOITIA.

Iglesia de San Ginés. Madrid.

Iglesia de San Jerónimo el Real. Madrid. NARCISO PASCUAL Y COLOMER.

Plaza de España. Sevilla.




 ARQUITECTURA DEL HIERRO
- Los historicismos emplean el hierro aunque no lo suelen dejar visto
· Primeras excepciones: Teatro francés de París
- A principios del siglo XIX aumenta la población y las ciudades: se necesita construir rápido 
y barato
· Se comienza a utilizar el hierro en grandes obras públicas (libres de condicionantes)
-Puente de Coalbrookdale, Puente de las Artes en parís y Puente de Austerlitz
- Disociación entre artista e ingeniero:
· El artista o arquitecto se ocupa de crear belleza más que de la función
· El ingeniero se ocupa de solucionar problemas funcionales pero no de la estética
- Exposiciones Universales: espacios de experimentación 
· Celebradas para exhibir los progresos industriales, económicos y artísticos
· Necesidad de gran amplitud y diafanidad
· PAXTON: Palacio de Cristal de Londres
- aplicación a gran escala de elementos prefabricados y modulares
· CONTAMIN Y DUTERT: Galería de las máquinas en París
 GUSTAV EIFFEL
- Especialista en construcción de puentes, estaciones,... 
· Puente sobre el Duero, Pont Garabit
- Torre Eiffel: símbolo de la arquitectura de hierro
· construida para conmemorar el centenario de la revolución 1889
· alcanza los 300 m. a base de piezas prefabricadas de hierro
· no guiada por la idea de utilidad: uso del hierro como elemento decorativo.


 MODERNISMO (1890 – 1910)
- WILLIAM MORRIS y el Movimiento Arts & Crafts como antecedente
· Diseño de productos artesanales introduce las formas modernistas
- · No toman sus ideas sociales
- Raíces románticas: 
· interés por el retorno al pasado (sin ser una copia como los historicismos)
· fantasía creativa, elegancia
· gusto por la línea curva y sinuosidad típica de simbolistas
- Diferentes denominaciones en cada país: “Liberty” en Italia, “Modern Style” en Inglaterra, 
“Art Nouveau” en Francia, “Sezesionstil” en Alemania, “Modernismo” en España
- Características comunes:
· Rechazo a la fealdad de la arquitectura industrial
· Cierto medievalismo y valoración del trabajo artesanal (Morris)
· Inspiración en las formas y procesos de la naturaleza más que en estilos artisticos del 
pasado: predominio de línea curva y arabesco, aspecto de ser vivo
· Trata de conseguir la unión entre la vida y el arte (la belleza y la vida cotidiana) que la 
industrialización había perdido
- los artistas diseñan todos los objetos del edificio y su decoración
· Deseo de que los elementos estructurales queden a la vista y funcionen como partes 
esenciales del sistema decorativo (“sinceridad” en el empleo de los materiales) 
- Dos líneas básicas en el modernismo:
· Francia, Bélgica y España: “Modernismo Ondulante”
- utilización de motivos históricos (gótico)
- vitalidad y carácter plástico de los elementos decorativos
· Inglaterra y Austria: “Modernismo Geométrico”
- concepción más severa, línea recta, planimétrica, ornamentos geométricos
- de aquí parten los diseñadores del funcionalismo moderno.

España (Modernismo Ondulante)
- Burguesía industrial catalana, culta y nacionalista va a impulsar el modernismo 
- Coincide con la Renaixença: ansias de modernidad y de mostrar riqueza
 ANTONIO GAUDÍ
- Concilia el rigor funcional y estética cercana al modernismo 
- De familia de forjadores: gran calidad de los detalles decorativos
- Poco a poco abandona el historicismo para buscar un estilo personal de formas vegetales 
y animales
- Originalidad de soluciones estructurales: aspecto casi surrealista en algunos casos
- Riqueza decorativa: variedad de materiales, diseño de todos los elementos
- Obras: Casa Milá, Casa Batlló, Sagrada Familia, Palacio y Parque Güell.


 ESCUELA DE CHICAGO
- Cuna de la arquitectura funcional y racionalista
- No tiene los condicionantes espaciales y estéticos del viejo continente
- Urbanismo puede ser planificado racionalmente: ciudades de nueva creación
- 1871: incendio destruye la ciudad mientras experimenta un auge económico y comercial
· el incendio lleva a los arquitectos a abandonar la madera y optar por nuevos materiales
· gran demanda de oficinas, almacenes, viviendas, hoteles,...
- los arquitectos recurren a las técnicas de los puentes y estaciones
· la especulación del suelo edificable va a obligar a construir en altura
- nacen los rascacielos
- Condicionantes que permiten la aparición del rascacielos:
· necesidad de aprovechar al máximo los solares
· descubrimiento del ascensor
· utilización de armaduras metálicas permiten superponer muchos pisos.

 LOUIS SULLIVAN (Y DANKMAR ADLER)
- Concilian el rigor funcional y estética cercana al modernismo 
- Leitmotiv: “La forma sigue a la función”
- Auditorium Building de Chicago: rigor cúbico exterior pero rica decoración interior
- Almacenes Carson, Pirie & Scott: racionalismo hasta últimas consecuencias
- Wainwright Building, Guaranty Building: empuje ascensional y verticalidad.

 WILLIAM LE BARON JENNEY
- Cabeza de la escuela y constructor de los primeros rascacielos
- Principal aportación: sustituir los muros exteriores por “osatura” de columnas de hierro
· permite abrir grandes ventanales en las fachadas
- Leiter Buiding, Home Insurance Company Building.